【转帖】
影片梗概：

德国柏林( lín)，黑社会喽罗曼尼打电话( huà)给自己的女友罗拉，曼尼( ní)告诉罗拉：自己丢了10万马( mǎ)克。20分钟后，如果不归还10万( wàn)马克，他将被黑社会老大( dà)处死。
为了得到10万马克和( hé)营救曼尼，罗拉在20分钟之( zhī)内拼命地奔跑。同时，曼尼( ní)在电话亭中不断地打电( diàn)话到处借钱。
电影表现了( le)罗拉奔跑、罗拉找钱营救( jiù)曼尼的三个过程和三种( zhǒng)结果。

第一次奔跑：罗拉没( méi)借到钱，罗拉和曼尼抢超( chāo)市，罗拉被警方击毙。

第二( èr)次奔跑：罗拉在银行抢到( dào)钱。曼尼被急救车撞死。

第( dì)三次奔跑：罗拉在赌场赢( yíng)钱，曼尼找回丢失的钱。罗( luó)拉、曼尼成为富人。

（一）、为何( hé)选择《罗拉快跑》：

理由有三( sān)：
1、《罗拉快跑》是一部商业上( shàng)大获成功的电影。
1999年《罗拉( lā)快跑》在世界各地均获得( dé)商业上的成功。德国、欧洲( zhōu)之外，在美国，99年有两部资( zī)金投入不多，但是票房收( shōu)入突出的影片，一部是美( měi)国影片《女巫布莱尔》，另外( wài)一部就是德国影片《罗拉( lā)快跑》。
亚洲地区，日本，香港( gǎng)、台湾《罗拉快跑》的票房也( yě)不错。
我曾经问一位德国( guó)朋友：是否看过《罗拉快跑( pǎo)》？他告诉我：他在德国《罗拉( lā)快跑》看过60遍。（当然是看胶( jiāo)片，不是VCD）。 一部电影能让一( yī)个德国年轻人看了60遍！这( zhè)个例子让我激动不已。
首( shǒu)先，一部影片能够让一个( gè)人看60遍，这里面必有重要( yào)的原因。我们可以换一个( gè)角度考虑这个问题。一部( bù)电影，既使它的场面再壮( zhuàng)阔，它的情节再曲折，它的( de)故事再生动，它的演员表( biǎo)演再出色，它能够成为让( ràng)我们看60遍的理由么？！“I M D B网站( zhàn)”上的一则报道，让我似乎( hū)找到了答案。该报道介绍( shào)了在美国的电影院中放( fàng)映《罗拉快跑》的情形：“电影( yǐng)院仿佛变成了一个‘迪斯( sī)科舞场’。新一代的美国孩( hái)子，他们不是坐在座位上( shàng)，而是站在座位前，他们在( zài)纷繁快速的影像和剧烈( liè)激荡的音乐中，与《罗拉快( kuài)跑》‘共振’。”请注意这两个词( cí)“迪斯科舞场”和“共振”。

2、《罗拉( lā)快跑》是一部崭新的电影( yǐng)。
今天，我们已经跨入了21世( shì)纪。新的世纪，世界上的一( yī)切都在变化。那么，电影如( rú)何变化？或者说：21世纪的电( diàn)影将是什么样子的？ 我们( men)无法断言：21世纪的电影到( dào)底会是何样。但是，汤姆•提( tí)克威的《罗拉快跑》，似乎使( shǐ)我们嗅到了新时代的气( qì)息，似乎使我们看到了21世( shì)纪电影的雏形。
①、 电影艺术( shù)本身：
各类艺术样式中，惟( wéi)有电影与科技有着如此( cǐ)紧密的关系。首先，电影因( yīn)科技而诞生。之后，电影随( suí)科技的进步而发展。换句( jù)话说：现代科技的每一点( diǎn)进步，都给电影艺术提供( gōng)了新的手段和可能。可以( yǐ)断言：今天，世界电脑技术( shù)的高度发达，必然导致电( diàn)影制作的深刻变化。
②、 电影( yǐng)与时代：
新的时代已经来( lái)临。新世纪人类生活的变( biàn)化是深刻的。“艺术是生活( huó)的反映”。新的时代必将产( chǎn)生新的电影。可能《罗拉快( kuài)跑》仍有它的不成熟之处( chù)，但是，《罗拉快跑》闪烁着时( shí)代的光辉！“一个人可以犯( fàn)各种各样的错误，惟独不( bù)能犯时代的错误。”

3、《罗拉快( kuài)跑》是一部制作出色的电( diàn)影。
《罗拉快跑》在制作上异( yì)常出色。打一个比方：《罗拉( lā)快跑》是一手洗得让人眼( yǎn)花潦乱、异常精彩漂亮的( de)牌。只有这样的牌才值得( dé)我们拆解。同时，我们会在( zài)拆解的过程中兴致勃勃( bó)，乐趣无穷。当然，拆解的目( mù)的是：通过拆解，我们能更( gèng)好地看懂电影，乃至将来( lái)我们自己能够洗出这样( yàng)漂亮的牌。

（二）、关于导演：

汤( tāng)姆•提克威是个电影奇才( cái)，他11岁开始拍短片。13岁正式( shì)进入电影界。1993年，２８岁的汤姆( mǔ)•提克威拍摄了处女作《一( yī)脸死相的玛丽亚》。之后，他( tā)还拍摄了影片《意外的冬( dōng)天》等。《罗拉快跑》是汤姆•提( tí)克威1998年的作品。当时，他只( zhǐ)有34岁。
《罗拉快跑》公映之后( hòu)，曾多次获奖。前不久，在“I M D B网( wǎng)站”，由观众投票评选有史( shǐ)以来 250部世界最佳电影，《罗( luó)拉快跑》也在其中，并且名( míng)列第111名。
有人预言：汤姆•提( tí)克威会继法国著名导演( yǎn)吕克•贝松（《第五元素》导演( yǎn)）之后，成为好莱坞的世界( jiè)级导演。可是，据说，汤姆•提( tí)克威本人对到好莱坞拍( pāi)电影，不以为然。表面上看( kàn)，汤姆•提克威是个电影神( shén)童，11岁拍短片，20多岁拍摄处( chù)女作，30来岁作品便在世界( jiè)范围内打响。其实，汤姆•提( tí)克威不仅是个电影神童( tóng)，更重要的是：汤姆•提克威( wēi)是我们这个特殊的时代( dài)——“视听时代”的产物。网站上( shàng)曾经这样介绍汤姆•提克( kè)威。汤姆•提克威从小整天( tiān)泡在电视机和电脑前。最( zuì)使汤姆•提克威得意的不( bù)是他的电影，而是他玩电( diàn)脑游戏。他是个在“电脑游( yóu)戏界”小有名气的电脑游( yóu)戏高手，《星球大战》的电脑( nǎo)游戏他能够从第一关打( dǎ)到最后一关。据说，如果你( nǐ)夸奖他电影拍得好，他会( huì)不以为然。可是，如果你夸( kuā)奖他电脑游戏打得好，他( tā)会非常得意，甚至会请你( nǐ)吃饭。
西方社会学家将60年( nián)代作为社会学上人类划( huà)分的一个“代”的分水岭。他( tā)们称60年代前出生的人们( men)为“文字的一代”，60年代之后( hòu)出生的人们为“视听的一( yī)代”。（中国应该在80年代以后( hòu)）。
“文字的一代”的主要特征( zhēng)是：他们的知识、信息的来( lái)源主要是文字。
“视听的一( yī)代”的主要特征是：他们的( de)信息、知识的来源主要是( shì)电视、电脑。
其实，对于“视听( tīng)的一代”来讲，电视，电脑不( bù)仅是他们信息、知识的来( lái)源，电视、电脑更是深刻影( yǐng)响了他们的思想和生活( huó)。据统计，一个60年代以后出( chū)生的美国孩子，他平均每( měi)天5、6个小时的时间在电视( shì)、电脑前。他们对社会、对世( shì)界的认识源于电视、电脑( nǎo)，电视、电脑影响了他们的( de)言行乃至思维。所以，甚至( zhì)有这样一种说法，“视听的( de)一代”的人的父母，不是给( gěi)他们带来生命的形体上( shàng)的父母。他们的父母是电( diàn)脑和电视。
汤姆•提克威出( chū)生于60年代中期的德国，属( shǔ)于典型的“视听的一代”。他( tā)是在电视、电脑、在游戏机( jī)和ＭＴＶ中长大。
我们要特别指( zhǐ)出的是：电影《罗拉快跑》是( shì)一部“视听的一代”的作品( pǐn)。
①、罗拉：
所有喜欢玩电脑游( yóu)戏的人都知道：《罗拉快跑( pǎo)》中的女主人公——罗拉，是现( xiàn)在世界上最著名的电脑( nǎo)游戏人物。不久前，美国出( chū)品了一部电脑游戏电影( yǐng)。其主人公的名字也是罗( luó)拉。现在世界互联网上的( de)头号电脑摹拟新闻主持( chí)人的名字是罗拉。
②、电脑游( yóu)戏：
电影《罗拉快跑》其实就( jiù)是一部罗拉闯关的电脑( nǎo)游戏。我们完全可以想象( xiàng)：西方的电影院中，众多的( de)电影观众（他们中许多就( jiù)是和汤姆•提克威一样的( de)电脑游戏高手），如此众多( duō)的志同道合的电脑游戏( xì)界的各路英豪，节日般地( dì)聚集在一个共同的场所( suǒ)，他们和罗拉一起快跑，他( tā)们和罗拉一道“共振”，他们( men)和罗拉一同一道一道地( dì)“闯关”！
总之，从汤姆•提克威( wēi)的电影中，我们可以感受( shòu)到他与今日世界包括斯( sī)皮尔伯格在内的主流的( de)、绝大多数的电影制作者( zhě)的巨大区别，感受到视听( tīng)时代的鲜明烙印。汤姆•提( tí)克威的电影使我们嗅到( dào)了新的时代、新的电影的( de)新的气息。
三）、关于影片：

如( rú)何评价和看待影片《罗拉( lā)快跑》？
最重要的一点是：这( zhè)是一部崭新的电影。
从表( biǎo)面上看，《罗拉快跑》的主题( tí)是一个异常“陈旧”的爱情( qíng)主题：罗拉为了救自己的( de)爱人，她不顾一切地奔跑( pǎo)。但是，影片的核心和精神( shén)实质又是全新的。

1、女权主( zhǔ)义
同样是爱情的营救，过( guò)去的电影表现营救，通常( cháng)都是男人营救女人，即所( suǒ)谓的“英雄救美人”。而在《罗( luó)拉快跑》中，“英雄救美人”却( què)变成了“美人救‘英雄 ’”。这是( shì)影片的重要一点。它明示( shì)我们：时代变化了，社会上( shàng)传统的男性角色和女人( rén)角色的位置已经发生了( le)根本的变化。

其实，《罗拉快( kuài)跑》表现的岂止是“美人救( jiù)‘英雄’”，而是女人在拯救世( shì)界。同样是２０分钟时间，女人( rén)（罗拉）是动的，女人在奔跑( pǎo)，在不停地奔跑；男人（曼尼( ní)）却是静的，男人在电话亭( tíng)里没完没了地打电话，在( zài)可怜巴巴地到处借钱。世( shì)界进入到今天，男人不能( néng)改变一切，男人只能等待( dài)厄运的降临。相反，女人却( què)在尽最大的努力不断地( dì)、不屈不挠地向命运抗争( zhēng)。女人在努力改变一切，女( nǚ)人甚至数次使“时空”倒转( zhuǎn)。
应该说，《罗拉快跑》中，男、女( nǚ)主人公对待命运的行为( wèi)上的错位和变化，反映了( le)世界发展到了今天，世界( jiè)上男女角色位置的巨大( dà)变化。

2、关于真实
《罗拉快跑( pǎo)》中，罗拉营救曼尼有三个( gè)过程和三种结果。

第一次( cì)奔跑：罗拉没借到钱，罗拉( lā)和曼尼抢超市，罗拉被警( jǐng)方击毙。

第二次奔跑：罗拉( lā)在银行枪到钱。曼尼被急( jí)救车撞死。

第三次奔跑：罗( luó)拉在赌场赢钱，曼尼找回( huí)丢失的钱。罗拉、曼尼成为( wèi)富人。

对于我们只是生活( huó)在“现在进行时”的人类来( lái)讲，三个过程和三种结果( guǒ)是不可能的，是“不真实”的( de)。但是，影片并不是在表现( xiàn)事件的真实。或者说，制作( zuò)者根本不屑于象往常的( de)电影那样，去表现某些具( jù)体事件和具体人物的真( zhēn)实。
导演实际上是野心勃( bó)勃的。他不是在表现某一( yī)具体事件的“小真实”。影片( piàn)的主人公是我们整个类( lèi)，他要表现的是当今世界( jiè)整个人类的整体感受，他( tā)要表现人类面对当今变( biàn)幻莫测的世界的茫然和( hé)无法把握的心态的“大真( zhēn)实”。
不拘泥于事件本身的( de)发生与否，表现人类共同( tóng)的感受，通过变形扭曲表( biǎo)现“真实”， 这是一种更高层( céng)面的“真实”，也是艺术创作( zuò)的一种更高的境界。

3、影片( piàn)主题
影片的表层主题是( shì)写爱情。罗拉为了营救自( zì)己的爱人，她不顾一切地( dì)奔跑。
影片的深层主题是( shì)写世界的不可知，和人类( lèi)对世界的无奈与绝望。

4、探( tàn)索电影
《罗拉快跑》是一部( bù)探索电影。
影片开头便有( yǒu)下面字幕：
“我们不放弃探( tàn)索。探索的终点将是它的( de)起点。让我们重新认识探( tàn)索吧。”
——艾特略
（"After the game is before the game."）
“游戏之后也( yě)就是进行游戏之前。”
——Ｓ•荷伯( bó)格

《罗拉快跑》是探索电影( yǐng)。可是，与众多可视性较差( chà)的探索电影不同，《罗拉快( kuài)跑》却很“好看”。它是一部“好( hǎo)看”（可视性强）的探索电影( yǐng)。这就更需要我们的重视( shì)和研究。

我认为：《罗拉快跑( pǎo)》“好看”的原因主要有以下( xià)几点：
①、 爱情主题
爱情永远( yuǎn)是电影吸引观众的灵丹( dān)妙药。（后面论述）

②、 罗拉与电( diàn)脑游戏
罗拉是世界上最( zuì)著名的电脑游戏人物。电( diàn)影《罗拉快跑》就是一个罗( luó)拉闯关的电脑游戏。

③、 快节( jié)奏
我们今天的生活节奏( zòu)是快节奏的。艺术是生活( huó)的反映。影片的快节奏与( yǔ)今天人们生活的快节奏( zòu)合拍。

④、 主题共鸣
影片“对命( mìng)运、对世界无法把握”的深( shēn)层主题， 引起人们的强烈( liè)共鸣。（后面论述）

⑤、 崭新的艺( yì)术形式
在《罗拉快跑》中，大( dà)量全新的电影手法（电脑( nǎo)手段）的应用，让人目不暇( xiá)接。艺术的生命在于创新( xīn)。影片新颖的艺术形式和( hé)表现手法，使观众感到异( yì)常的新鲜和兴奋。特别是( shì)喜欢刺激的“视听的一
代( dài)”。

（四） 、影片读解：

一、人物：
罗拉( lā)、曼尼、父亲、母亲、梅耶叔叔( shū)、流浪汉、推车妇人、偷车男( nán)孩、女职员、警卫、盲妇：

二、结( jié)构：
板块式结构。
板块式结( jié)构是电影剧作结构中的( de)现代剧作结构，是与通常( cháng)电影的“常规剧作结构”不( bù)同的
“非常规剧作结构”。
全( quán)片时间：75分钟。
开头：1分—10分。
第( dì)一次奔跑：10分—30分。
第二次奔( bēn)跑：33分—53分。
第一次奔跑：55分—75分( fēn)。

影片结构示意：
开头（10分）曼( màn)尼丢钱。
第一次奔跑（20分。正( zhèng)常）超市抢钱。罗拉身亡。
冥( míng)界（3分）
第二次奔跑（20分。推迟( chí)）银行抢钱。曼尼身亡。
冥界( jiè)（2分）
第三次奔跑（20分。提前）赌( dǔ)场赢钱。成为富人。

三、 段落( luò)读解：
开头：（1分—10分）。
分三个部( bù)分：

1． 引子：（２分钟）。
字幕：文字明( míng)确表明：本片是一场游戏( xì)，是一部探索电影。
字幕之( zhī)后，镜头推向时钟，然后从( cóng)时钟进入时空隧道。
进入( rù)时空隧道：
如何进入时空( kōng)隧道：
①、钟表的道具：
首先，钟( zhōng)表是一个时间的标志。
其( qí)次，制作者把钟表作成一( yī)个尖牙利齿的小怪兽。不( bù)仅表现岁月无情，表现时( shí)间对人生命的吞噬；更反( fǎn)应出制作者追求视觉刺( cì)激，追求热闹、“好玩”的“游戏( xì)心态”。
②、镜头的前推和升起( qǐ)。
镜头逐渐推近钟表的挂( guà)摆，最后是钟表挂摆的大( dà)特。
然后，镜头沿着钟表表( biǎo)挂的金属杆上升，先升至( zhì)钟表的表盘，此时，钟表表( biǎo)针在非正常速度地快速( sù)旋转。表针的快速旋转，表( biǎo)现本片时间的非客观性( xìng)，和影片的非纪实性。
镜头( tóu)从钟表表盘再继续上升( shēng)，最后升至表盘上方的小( xiǎo)怪兽。小怪首张嘴，露出尖( jiān)牙利齿。镜头从小怪兽的( de)嘴推入。影像全黑，进入时( shí)空隧道。
时空隧道内：
如何( hé)表现时空隧道内的景象( xiàng)：
①、 十字路口。
地点选择在十( shí)字路口，主要是十字路口( kǒu)的象征意味。
②、 众多人。
镜头( tóu)内，黑压压的众多的人，表( biǎo)现人口的膨胀和人的无( wú)目的性。
③、降格（快镜头）：
降格( gé)造成众多的人如木偶般( bān)地机械地涌动。人们行履( lǚ)匆匆，如世间的匆匆过客( kè)。人们面无表情，如无生命( mìng)的“行尸走肉”。
总之，这里的( de)时空隧道，表现出制作者( zhě)眼中的世界的混乱，人类( lèi)的无目的性，以及整个人( rén)生的可笑荒诞。
十字路口( kǒu)潮水般涌动的人群中，影( yǐng)片中的几个次要人物相( xiāng)继出现：女职员，推车妇人( rén)，偷车男孩，梅耶叔叔……思辩( biàn)性的旁白：“我们是谁？我们( men)何往？人是什么？”
银行警卫( wèi)：
镜头速度逐渐正常，镜头( tóu)最后停止在银行警卫身( shēn)上。银行警卫虽然在影片( piàn)中出现的时间不多，但是( shì)，他是整部影片的旁观者( zhě)，由他来监督整个“游戏”（电( diàn)影）的进行。银行警卫踢起( qǐ)一只足球，（趣味性），并宣布( bù)游戏（电影）的开始。足球高( gāo)高升起，下面十字路口匆( cōng)匆的行人组成影片的片( piàn)名字幕（电脑完成组字）。 足( zú)球落下，足球落入动画制( zhì)作的时空隧道。

2．片头：（动画( huà)，2分钟）。
快节奏的音乐声中( zhōng)，动画制作的罗拉（红色头( tóu)发、蓝色上衣、绿色裤子）在( zài)充满牙齿的时空隧道中( zhōng)奔跑。节奏、速度不断加快( kuài)，牙齿开始旋转，罗拉开始( shǐ)旋转。牙齿、罗拉越转越快( kuài)。最后，罗拉被时空隧道吞( tūn)噬。陆续出主创人员姓名( míng)字幕。

3．故事开始：
延续前面( miàn)足球的快速降落，镜头落( luò)入一座城市，落入一幢楼( lóu)房，落入一个房间——罗拉的( de)房间。 罗拉房间急促的电( diàn)话铃声，真人罗拉（不是动( dòng)画罗拉）冲进自己的房间( jiān)。
快速镜头：
罗拉在房间接( jiē)电话。下个镜头是街道，镜( jìng)头如飞驰的子弹，疾速推( tuī)向街道的电话亭。曼尼在( zài)电话亭内打电话。镜头前( qián)推速度之快让人惊异。镜( jìng)头的速度是罗拉思想的( de)速度。
局部色相：
这边，红色( sè)头发的罗拉手举着红色( sè)的电话话筒。电话那边，曼( màn)尼站在街道电话亭打电( diàn)话。黑色上衣的曼尼手举( jǔ)黑色话筒，他哭着告诉罗( luó)拉：他的钱丢了，拾钱的是( shì)一个流浪汉。
流浪汉的幸( xìng)福：
本段落用一组快速跳( tiào)切表现曼尼想象中的流( liú)浪汉拾到10万马克后的喜( xǐ)悦和所作所为：定格跳切( qiè)：飞机升空，列车飞驰。纽约( yuē)的自由女神象，巴黎的埃( āi)佛尔铁塔，蔚蓝的大海，洁( jié)白的海滩，绿色的棕榈树( shù)，美味的食物，肉感丰盈的( de)胖女人……
这是一组电视广( guǎng)告和MTV中常用的、观众几乎( hū)无法看清楚拍摄对象的( de)定格跳切。让观众看清楚( chǔ)拍摄对象、拍摄内容，这是( shì)常规电影必须遵循的“铁( tiě)律”之一。这里，汤姆•提克威( wēi)不是没做到，或者说没完( wán)成好这一“铁律”。而是，汤姆( mǔ)•提克威根本就没有想要( yào)让观众看清楚拍摄对象( xiàng)。影片只是给观众一个大( dà)致的状态和感受。反应出( chū)汤姆•提克威与常规电影( yǐng)制作者在电影制作观念( niàn)上的不同。
嘘声：
在曼尼哭( kū)诉的时候，罗拉象母亲哄( hǒng)一个婴儿那样，对电话那( nà)边的曼尼发出轻轻的“嘘( xū)——”声。（女权主义）
第一次大叫( jiào)：
曼尼告诉罗拉：如果20分钟( zhōng)内不还钱，自己将没命。曼( màn)尼乞求罗拉救自己，曼尼( ní)甚至讥讽罗拉：“你说过，爱( ài)情能够解决一切”。罗拉让( ràng)曼尼等自己。罗拉“第一次( cì)大叫”。罗拉大叫时，罗拉的( de)喊声震天，同时，屋内的玻( bō)璃器皿暴碎。声音和影像( xiàng)表现罗拉的力量和神奇( qí)。罗拉大叫后，镜头无声，一( yī)个乌龟在缓缓爬行。用无( wú)声和缓慢来衬托前面大( dà)叫的剧烈。
色调：
本段落的( de)色调分彩色片和黑白片( piàn)两部分。彩色片表现现实( shí)，黑白片表现曼尼回忆丢( diū)钱的过程。彩色片、黑白片( piàn)的交替出现，主要是为了( le)叙事清楚，为观众区分开( kāi)回忆与现实。

第一次奔跑( pǎo)：（10分—30分）。
1．罗拉房间：罗拉在脑( nǎo)海中搜索借钱人：
思绪变( biàn)成具体的影像：
先是一个( gè)动画人物拉开记忆之门( mén)（剪辑：划）。然后，罗拉的身体( tǐ)开始旋转，旋转中，不断跳( tiào)切罗拉亲朋好友的照片( piàn)定格。照片跳切的速度由( yóu)快到慢，照片上的人物由( yóu)混乱到清晰。表现了人的( de)思绪由纷繁混乱到清晰( xī)集中的过程。与此同时，罗( luó)拉身体旋转的速度也由( yóu)快到慢。照片最后停止在( zài)父亲。定格变成了正常速( sù)度，父亲摇头，预示罗拉要( yào)钱过程的艰难。
2． 母亲房间( jiān)：母亲在一边看电视，一边( biān)打电话，与人谈家常。
3． 楼梯( tī)：罗拉下楼，狗吠，恶男未绊( bàn)罗拉（动画）。
转场：
母亲房间( jiān)到楼梯。从母亲房间电视( shì)机里播放的动画片，转入( rù)到下一场景楼梯。动画片( piàn)的内容就是下一个场景( jǐng)发生的内容：罗拉下楼。转( zhuǎn)场连贯而又趣味盎然。
时( shí)间决定点：
本段落是影片( piàn)叙事时间线索的关键之( zhī)点。罗拉下楼的一刻的快( kuài)慢，决定了后面的所有事( shì)情的变化。罗拉第一次下( xià)楼，时间基本是正常的。
4． 街( jiē)道：罗拉与推车妇人相撞( zhuàng)。
时空隧道：妇人偷来的孩( hái)子被没收。妇人再次偷孩( hái)子。（定格跳切）。
时空隧道的( de)表现：
Ａ．场景、人物的跳跃．Ｂ．剪( jiǎn)辑上的快速切换。
表现时( shí)空隧道的不稳定感，不清( qīng)晰，和似是而非的状态．
5． 银( yín)行：罗拉父亲与情人在一( yī)起。情人想与罗拉父亲结( jié)婚。
6． 街道：偷车男孩向罗拉( lā)卖自行车。（罗拉穿过黑衣( yī)修女）。
时空隧道：男孩被抓( zhuā)、挨打。男孩在医院与女护( hù)士相识，后结婚。（定格跳切( qiè)）。
7． 街道：罗拉从梅耶叔叔的( de)黑色轿车前跑过，黑车未( wèi)撞到罗拉，黑车与白色轿( jiào)车的车头相撞。
8． 电话亭：曼( màn)尼在电话亭内打电话四( sì)处借钱求救。盲妇（黑帽，黑( hēi)眼镜）离去。
9． 街道：罗拉从流( liú)浪汉身边跑过。
10， 银行：父亲( qīn)与情人在一起。情人告诉( sù)父亲：自己怀了孩子。罗拉( lā)来到银行向父亲借钱。父( fù)亲未借钱，罗拉“第二次大( dà)叫”（声音剧烈，玻璃的表盘( pán)炸碎。）
时空隧道：银行女职( zhí)员车祸致残，后自杀。（定格( gé)跳切）
11， 街道：老太太告诉罗( luó)拉时间。老太太来提醒时( shí)间。她是一个时间标志。
12， 十( shí)字路口：红色急救车刹车( chē)，急救车未撞玻璃。
13， 超市外( wài)：罗拉晚一秒钟赶到。
两个( gè)镜头：
影片中的两个镜头( tóu)耐人寻味。
镜头一：
画面中( zhōng)三个小画格：
曼尼、罗拉
钟( zhōng)表
（构图有趣，并且，将需要( yào)三个时间分别表现的内( nèi)容，在一个时间内同时表( biǎo)现，加快了影片的节奏。）

镜( jìng)头二：
画面中两个小画格( gé)：
（这是一对反打镜头。在这( zhè)对反打镜头中，每个画格( gé)中都有罗拉和曼尼两个( gè)人物。镜头新颖，奇特。这种( zhǒng)在影像上同时出现两个( gè)相同的人物的情况，在电( diàn)影中实属罕见。这种作法( fǎ)的直接后果是：观众在观( guān)看影片时，会因为影片叙( xù)事上的混乱，而不知所云( yún)。表现出制作者在制作手( shǒu)法上的大胆和“无矩无束( shù)”。）
14， 超市内：曼尼进入超市抢( qiǎng)钱。罗拉夺下保安的枪，罗( luó)拉第一次开枪。
15， 街道：罗拉( lā)逃跑。用无音响和女生抒( shū)情的歌唱写罗拉夺钱后( hòu)的“胜利的喜悦”。警察的枪( qiāng)走火，罗拉被击毙（升格、无( wú)声），用升格和无声表现巨( jù)大的悲哀。

冥界：（３分钟、红色( sè)）
进入冥界：
①、镜头从罗拉脸( liǎn)的中景推至罗拉眼睛的( de)大特写。
②、色彩由正常彩色( sè)转变为单纯的红色。

冥界( jiè)的表现：
①、罗拉、曼尼二人赤( chì)身裸体。这是二人出生的( de)样子。
②、单纯的红光，（子宫中( zhōng)羊水的颜色）。
③、阴阳的布光( guāng)：红色的光从左右两个方( fāng)向射来（硬光）。光使二个人( rén)的脸部布光阴阳分明。（“阴( yīn)阳脸”）
在第一次冥界中，罗( luó)拉在离开世界之前，她最( zuì)后要证明、要寻问的是：——爱( ài)情。罗拉问曼尼是否爱自( zì)己？得到肯定的回答后，罗( luó)拉不甘心死亡，她决心使( shǐ)时光倒流。

脱离冥界：
①、镜头( tóu)从罗拉眼睛的大特写拉( lā)出来。
②、色彩由纯红色逐渐( jiàn)变化为正常的彩色。

时光( guāng)倒流：
① 、连接镜头：
A、 动作连接( jiē)：同样的物体降落的动作( zuò)连接，现在的街道上空红( hóng)色钱袋的降落，与20分钟前( qián)的罗拉房间红色电话话( huà)筒的降落连接。
B、 色彩连接( jiē)：相同的色彩连接。红色的( de)钱袋连接红色的电话话( huà)筒。
② 、频繁跳切：红色的钱袋( dài)和红色的电话话筒频繁( fán)跳切。
③ 、升格。两个地点的镜( jìng)头均为升格镜头。

待续……
第( dì)二次奔跑：（３３分—５3分）。
1． 罗拉房间( jiān)：红色电话话筒落下（正常( cháng)速度）。罗拉重新开始奔跑( pǎo)。
2． 母亲房间：母亲在打电话( huà)，与人谈家常（谈话的内容( róng)不变）。
3． 楼梯：罗拉下楼，狗吠( fèi)，恶男绊倒罗拉，（动画）。转场( chǎng)。时间决定点：罗拉奔跑的( de)时间从这一刻向后推迟( chí)。
4． 街道：罗拉与推车妇人相( xiāng)撞。
时空隧道：妇人中彩，成( chéng)为富人。报纸头版：妇人一( yī)家与别墅、“大奔”的合影。（定( dìng)格跳切）。 罗拉比上次撞推( tuī)车妇人晚了数秒。结果，就( jiù)是因为这晚了的数秒，妇( fù)人之后购买的彩票的号( hào)码恰巧中了大奖。
5． 街道：偷( tōu)车男孩向罗拉卖自行车( chē)。（罗拉穿过黑衣修女）。
时空( kōng)隧道：男孩晚年穷困潦倒( dào)街头。（定格跳切）。
6． 街道：罗拉( lā)从梅耶叔叔的黑车车顶( dǐng)上跃过。黑车与白车车尾( wěi)相撞。
7． 街道：罗拉与流浪汉( hàn)相撞。
8． 银行：父亲和情人在( zài)一起。罗拉来到银行向父( fù)亲借钱。罗拉比上次晚到( dào)一步，情人告诉父亲：她怀( huái)的孩子可能是别人的。父( fù)亲与情人吵架。父亲未借( jiè)罗拉钱。银行警卫对罗拉( lā)开玩笑：“今天不是你的好( hǎo)日子。”罗拉毅然从警卫的( de)腰间夺枪。罗拉抢钱，罗拉( lā)两次开枪。
时空隧道：女职( zhí)员与男职员私通。（定格跳( tiào)切）。
女职员家中，全身赤裸( luǒ)的男职员头上套上笼头( tóu)，嘴上戴上嚼子，身上拴上( shàng)皮套，象马一样地被女职( zhí)员驱赶。（女权主义）
罗拉扳( bān)开枪的保险：
穿越时空。本( běn)来影片的三个板块、三个( gè)时空的界限是严格的。三( sān)个时空互不关联。这里，导( dǎo)演和观众开了一个马三( sān)立“逗你玩”式的玩笑，影片( piàn)的时空的界限不是绝对( duì)的，它们有时候是相通的( de)。这是影片玄妙之处。它与( yǔ)整个影片的风格一致。
9． 街( jiē)道：老太太告诉罗拉时间( jiān)。
10， 十字路口：红色急救车撞( zhuàng)碎了玻璃。
11，超市外街道：罗( luó)拉提前一秒种赶到，罗拉( lā)叫住了曼尼，曼尼未抢超( chāo)市。
画面中三个小画格：
曼( màn)尼、罗拉
钟表
曼尼被撞：
兴( xīng)高采烈之中，曼尼被红色( sè)急救车撞死。（第一次奔跑( pǎo)，红色急救车从曼尼的身( shēn)后驶过）与第一次奔跑罗( luó)拉身亡处理的相同之处( chù)是：影片采用的是无声和( hé)升格。不同之处是：这里的( de)升格镜头不是被撞的曼( màn)尼的升格，而是未被撞的( de)罗拉的升格（钱袋从罗拉( lā)的手中缓缓落下）。
按照正( zhèng)常的影片叙事，这里无疑( yí)应该采用被撞人曼尼的( de)升格镜头，来强调和渲染( rǎn)曼尼的死亡。这里，汤姆•提( tí)克威没有这样做。影片采( cǎi)用的是罗拉的升格，因为( wèi)，电影的视点是罗拉，主人( rén)公是罗拉。为了影片的全( quán)局，牺牲局部的渲染。反映( yìng)出汤姆•提克威的大气和( hé)成熟。

冥界：（2分钟、红色）
进入( rù)冥界：
①、镜头从曼尼脸的中( zhōng)景推至曼尼眼睛的大特( tè)写。
②、色彩由正常彩色转变( biàn)为单纯的红色。

冥界的表( biǎo)现：
①、罗拉、曼尼二人赤身裸( luǒ)体。这是二人出生的样子( zi)。
②、单纯的红光，（子宫中羊水( shuǐ)的颜色）。
③、阴阳的布光：红色( sè)的光从左右两个方向射( shè)来（硬光）。光使二个人的脸( liǎn)部布光阴阳分明。（“阴阳脸( liǎn)”）
第二次冥界中，同样是面( miàn)对死亡，曼尼在离开世界( jiè)之前，他最后要问的是：——我( wǒ)死了以后，你要是否会爱( ài)上别人？
同样是身处冥界( jiè)，罗拉与曼尼的境界完全( quán)不同。第一次罗拉寻问曼( màn)尼的是：曼尼是否爱自己( jǐ)。罗拉最后要证明的是爱( ài)情。第二次曼尼问罗拉的( de)不是她对自己的爱情，而( ér)是担心自己死后，罗拉是( shì)否还会喜欢上别的男人( rén)。曼尼自己死了之后，还要( yào)拉上一个垫被的。 对此，罗( luó)拉的回答异常干脆：“别说( shuō)了，你现在还没死。”罗拉再( zài)次使时光倒流。

脱离冥界( jiè)：
①、镜头从曼尼眼睛的大特( tè)写拉出来。
②、色彩由纯红色( sè)逐渐变化为正常的彩色( sè)。

时光倒流：
① 、连接镜头：
动作( zuò)连接：同样的物体降落的( de)动作连接，现在的街道上( shàng)空钱袋的降落，与40分钟前( qián)的罗拉房间电话话筒的( de)降落连接。
② 、频繁跳切：钱袋( dài)和电话话筒频繁跳切。
③ 、升( shēng)格。两个地点的镜头均为( wèi)升格镜头。
第三次奔跑：（53分( fēn)—７3分）。
1． 罗拉房间：红色电话话( huà)筒落下（正常速度）。罗拉第( dì)三次开始奔跑。
2． 母亲房间( jiān)：母亲在打电话，与人谈家( jiā)常（母亲谈话的内容不变( biàn)。影片中，唯一不变的是母( mǔ)亲打电话，甚至母亲手中( zhōng)水杯里的水的多少都没( méi)有变化）。
3． 楼梯：罗拉下楼，罗( luó)拉从恶狗和恶男的头顶( dǐng)跃过。（动画）。转场。时间决定( dìng)点：罗拉奔跑的时间从这( zhè)一刻向前提前。
4． 街道：罗拉( lā)与推车妇人相遇（未撞到( dào)妇人）。
时空隧道：妇人归依( yī)宗教。（定格跳切）
5． 街道：偷车( chē)男孩向罗拉卖自行车。（罗( luó)拉从黑衣修女身边跑过( guò)）。
男孩遇到流浪汉，男孩把( bǎ)自行车卖给流浪汉。流浪( làng)汉说了一句经典台词：“做( zuò)人真化学。”
6． 街道：梅耶叔叔( shū)刹车。罗拉趴到黑车车顶( dǐng)上。黑车未与白车相撞。梅( méi)耶叔叔未延误时间。
7． 街道( dào)：流浪汉在街道上骑车。（罗( luó)拉未与流浪汉相遇）。
8． 银行( xíng)外：罗拉来银行向父亲借( jiè)钱。爸爸被梅耶叔叔叫走( zǒu)。
罗拉来，父亲走：两个画格( gé)、两组声音（罗拉：音乐；父亲( qīn)：音响）。
罗拉未遇到父亲。用( yòng)剪辑表现车的离开，异常( cháng)新颖．
银行警卫对罗拉说( shuō)：“宝贝，你来晚了。”
9． 电话亭外( wài)，盲妇为曼尼指出骑车的( de)流浪汉。
10， 街道：曼尼追流浪( làng)汉，梅耶叔叔的黑车与那( nà)辆白车相撞。（宿命）。
11， 街道：罗( luó)拉一边跑一边乞求上苍( cāng)帮助自己（跳轴）。
乞求上苍( cāng)：
① 、无声：世界静止了。整个世( shì)界上，只有罗拉在默默地( dì)奔跑。
② 、升格：时间被拉长了( le)。罗拉“慢慢地”跑着，客观的( de)世界已经消失。剩下的只( zhǐ)有罗拉主观的世界。
③ 、独白( bái)：奔跑中，罗拉的内心独白( bái)：“上天，我求你了。要我一直( zhí)跑下去么？”上苍听到了罗( luó)拉的声音。上苍派来了一( yī)辆大卡车。大卡车拦住了( le)罗拉，大卡车使罗拉看到( dào)了赌场。
12， 赌场：罗拉“第三次( cì)大叫”。罗拉“大叫”后，罗拉用( yòng)９９．２元赌赢了１０多万马克。

讴歌( gē)胜利：
① 、升格：旋转的转盘的( de)升格和转动的转球的升( shēng)格。
② 、转球的滚动声：赌场内( nèi)的声音全部消失，剩下的( de)只有转盘上转动的木制( zhì)转球的“轰隆，轰隆”的轻轻( qīng)的滚动声。
③ 、特写：转球的特( tè)写。用特写来夸大和渲染( rǎn)转球。
④ 、运动：跟移的运动镜( jìng)头跟随着转动的转球滚( gǔn)滚前行。此时此刻，罗拉的( de)心、我们的心也跟随着转( zhuǎn)球前行。转球终于在罗拉( lā)下注的数字“20”处停止。罗拉( lā)终于赢得了10多万马克。整( zhěng)个世界仿佛已经凝固，赌( dǔ)场内所有的人都呆望着( zhe)罗拉．
13， 街道：曼尼追上流浪( làng)汉。曼尼掏出枪，并喊了一( yī)声：“枪！”流浪汉立刻“稀松”，并( bìng)将自己捡到的10万马克交( jiāo)还。此时，流浪汉再次应验( yàn)了他刚才的那句台词：“做( zuò)人真化学。”
14， 十字路口：红色( sè)急救车刹车，未撞到玻璃( lí)。
罗拉上车，罗拉救活临近( jìn)死亡的病人。
15， 超市外街道( dào)：罗拉、曼尼相聚。曼尼已还( hái)钱。
曼尼与罗拉一同行走( zǒu)。曼尼看到罗拉手中的钱( qián)袋，他问罗拉：“袋子里是什( shén)么？”音乐起，罗拉微微一笑( xiào)。

（五）、总结

一、 结构
板块式结( jié)构。

影片结构示意：
开头（10分( fēn)）曼尼丢钱。
第一次奔跑（20分( fēn)。正常）超市抢钱。罗拉身亡( wáng)。
冥界（3分）
第二次奔跑（20分。推( tuī)迟）银行抢钱。曼尼身亡。
冥( míng)界（2分）
第三次奔跑（20分。提前( qián)）赌场赢钱。成为富人。

通过( guò)前面影片的读解，我们可( kě)归纳以下特征：
① 、板块结构( gòu)：
影片的结构是明显的三( sān)大块。三大块本身的叙事( shì)各自独立。三大块没有叙( xù)事上的关联。使三大块连( lián)接为一体的，不是叙事，而( ér)是整个影片的立意和作( zuò)品的主题。这是典型的板( bǎn)块式结构。
② 、电影时间与实( shí)际时间一致：
电影中，罗拉( lā)有三次奔跑，而这三次奔( bēn)跑的每次奔跑的电影时( shí)间的长度与现实中的实( shí)际时间的长度基本一致( zhì)，都是20分钟。这在以往的电( diàn)影中实属罕见。
③ 、冥界处理( lǐ)：
三次奔跑的中间用冥界( jiè)来转换。在板块式结构的( de)影片中，因为各个段落的( de)叙事上的独立，这就带来( lái)了段落衔接上的困难。《罗( luó)拉快跑》中的三次奔跑中( zhōng)间的两次冥界处理，使三( sān)个段落衔接自然。
另外，冥( míng)界中，罗拉、曼尼两个人裸( luǒ)体躺在一起，导演用红色( sè)色调笼罩住他们。有人说( shuō)，这是汤姆•提克威在调侃( kǎn)瑞典电影大事英格玛•伯( bó)格曼的影片《呼喊与细语( yǔ)》中的场面。我认为这种观( guān)点颇为牵强。
二、 人物
１，人物( wù)的变与不变：
影片中共有( yǒu)三次奔跑，三次奔跑中，涉( shè)及到的人物，无论是在“现( xiàn)实”中还是在时空隧道中( zhōng)，都有变化：罗拉、曼尼、父亲( qīn)、梅耶叔叔、流浪汉、推车妇( fù)人、偷车男孩、女职员、银行( xíng)警卫。众多人物的变化，表( biǎo)现了影片的主题，表现了( le)世界的千变万化和不可( kě)琢磨。三次奔跑中，只有一( yī)个人物没有变化。她就是( shì)罗拉奔跑开始之后，她第( dì)一个遇到的人物：罗拉的( de)母亲。从母亲之后，连楼梯( tī)的恶男和狗都有变化。为( wèi)何如此？母亲的出现是在( zài)罗拉每次奔跑开始的时( shí)候，母亲的不变是为了给( gěi)观众提供一个客观、真实( shí)的叙事参照和坐标。母亲( qīn)的不变恰恰是为了表现( xiàn)后面的变，就象我们从“0”开( kāi)始往后面数数，我们数的( de)第一个数是“1”，而不是“2”，然后( hòu)，从“1”往后，是“3，5，8，9，12，15……”我们常说的变( biàn)化恰恰是相对不变化而( ér)言。所以，我们既然要写变( biàn)化，就得让观众觉察出变( biàn)化。

２，男人与女人：
前面我们( men)讲了女权主义。的确，通过( guò)看影片，我们会发现：影片( piàn)中的人物序列中，男人都( dōu)是那样的可笑，甚至是可( kě)怜。
男人： 曼尼前面我们已( yǐ)经说过。罗拉的父亲更是( shì)窝囊，在家怕老婆，在公司( sī)怕情人。罗拉用枪逼他去( qù)取钱的时候，父亲简直象( xiàng)一个受气包。流浪汉本来( lái)象是条汉子。可是，最后当( dāng)曼尼用枪指向他的时候( hòu)，他立刻“稀松”，并把千载难( nán)逢得到的10万马克双手奉( fèng)还。银行的那个男职员，在( zài)时空隧道中，居然被女人( rén)头上套上笼头，嘴上戴上( shàng)嚼子，身上拴上皮套，象马( mǎ)一样地驱赶。堂堂男子汉( hàn)大丈夫的形象已经被糟( zāo)贱到了如此地步。与男性( xìng)形象相反的是女性形象( xiàng)。

女人：母亲白天不上班，在( zài)电话里聊大天。晚上，父亲( qīn)回家，欺负父亲。推车妇人( rén)不断地偷孩子，并且，屡败( bài)屡偷。银行女职员把男职( zhí)员当马驱赶。明眼睛的女( nǚ)人不说，就是没眼睛的女( nǚ)人——电话亭外的盲妇，居然( rán)象一个神一样，为有眼睛( jīng)的男人（曼尼）指出了流浪( làng)汉。最后救了曼尼的命。至( zhì)于罗拉的伟大，前面已经( jīng)作了许多分析．罗拉不仅( jǐn)是一个”女强人”，罗拉还是( shì)一个神奇的女孩．罗拉能( néng)够使时空倒转。罗拉能够( gòu)在时空隧道中看到别人( rén)的过去和未来．在赌场中( zhōng)，罗拉第三次大叫，用９９．２元赢( yíng)了１０多万元。还有，在第三次( cì)奔跑中，在急救车上，急救( jiù)员，那个身强力壮的大汉( hàn)在大汗淋漓地为一个生( shēng)命垂危的病人作人工呼( hū)吸。可是，病人还是一步步( bù)地走向了死亡。可是，就在( zài)这时，罗拉的手放到了病( bìng)人的手上……于是，再次发生( shēng)了奇迹。
女人就是这样地( dì)神奇，女人就是这样地有( yǒu)力量。时代的变化，男人、女( nǚ)人地位的变化已经是天( tiān)翻地覆。

三、电影视听处理( lǐ)
影片的主题是意念化的( de)，表现今天人们对世界的( de)无法把握的感受。
如何更( gèng)好地表现这种主题和感( gǎn)受，导演的处理主要如下( xià)：

1．剪辑：
①、剪辑的快节奏。
影片( piàn)的剪辑风格，总体上呈快( kuài)节奏倾向。影片中许多段( duàn)落的剪辑，如时空隧道等( děng)，甚至采用叫人几乎无法( fǎ)分辨拍摄对象的电视广( guǎng)告和MTV的剪辑风格。
A、 剪辑的( de)快节奏表现了今天世界( jiè)的快节奏、世界的动感和( hé)混乱感。
B、 这种快节奏的剪( jiǎn)辑风格，符合“视听的一代( dài)”追求刺激的视听享受的( de)观片要求。
C、 剪辑的快节奏( zòu)也是有了压缩电影表现( xiàn)的时间。使罗拉的每次奔( bēn)跑，必须在20分钟内完成。

②、剪( jiǎn)辑的多技巧。
《罗拉快跑》的( de)剪辑技巧纷繁复杂，花样( yàng)翻新。剪辑的多技巧表现( xiàn)了今天的消费的世界的( de)丰富感。剪辑的缤纷多彩( cǎi)，表现了世界的缤纷多彩( cǎi)。同时，剪辑的多技巧，大大( dà)增强了影片的“刺激”程度( dù)。使影片更加新奇、好看。

③、剪( jiǎn)辑打乱正常的轴线关系( xì)。
影片在剪辑上有时候打( dǎ)乱了正常的轴线关系。这( zhè)一方面表现了世界的荒( huāng)谬感和影片的主题。同时( shí)，这种轴线关系的打乱，体( tǐ)现了作品的主观性和非( fēi)纪实风格。制作者在影片( piàn)中不是“再现”生活中的具( jù)体的人和事，而是“表现”看( kàn)不见摸不着的人的思想( xiǎng)，人的主观感受和精神状( zhuàng)态。

2、运动
整部影片的影像( xiàng)以动态镜头为主。
① 、镜头运( yùn)动：
用跟移镜头，表现、喧染( rǎn)罗拉的奔跑过程。制作者( zhě)多次安排罗拉在桥洞下( xià)，隧道中奔跑。镜头前景是( shì)水泥柱子，景深是罗拉。表( biǎo)现有生命的罗拉在无生( shēng)命的钢筋水泥的城市中( zhōng)奔跑。

② 、镜头不稳。
影片中的( de)众多镜头，采用非支架拍( pāi)摄。有意造成影像的不稳( wěn)和晃动。这主要是为了体( tǐ)现罗拉奔跑之后的生理( lǐ)视觉感受。

③ ，镜头的非常规( guī)运动：
影片中，一些镜头的( de)运动采用非常规拍摄。用( yòng)来表现罗拉的特异功能( néng)，和她的穿越时空的能力( lì)．
当然，影片中镜头运动和( hé)镜头不稳，不仅表现罗拉( lā)的奔跑和罗拉的感受，同( tóng)时，它表现了世界的动态( tài)和影片的主题。

3、声音
①、主观( guān)声音为主
影片声音方案( àn)的核心是主观声音为主( zhǔ)，即影片用主观的音乐贯( guàn)穿。影片中，客观环境真实( shí)的音响很少。这与影片的( de)非纪实风格一致。
通过《罗( luó)拉快跑》的声音处理，我们( men)不仅可以看到汤姆•提克( kè)威对现代音乐的喜爱和( hé)迷恋。同时，我们更应该注( zhù)意的是：汤姆•提克威似乎( hū)不相信我们人类器官所( suǒ)听到和看到的世界的真( zhēn)实性。制作者更相信他的( de)内心所感受到的主观的( de)真实。他用主观声音努力( lì)表现这种主观的、更高层( céng)次的真实。
何为电影？汤姆( mǔ)•提克威说：“影像加上音乐( lè)，这就是电影。”

②、快节奏的音( yīn)乐
伴随着罗拉的奔跑，影( yǐng)片用快节奏的音乐贯穿( chuān)。音乐既渲染了气氛，同时( shí)又加快了节奏。影片中的( de)一些音乐是时下流行的( de)新潮音乐。新潮音乐无遗( yí)给观众带来了新鲜感和( hé)刺激。

③、女生抒情的歌声。
罗( luó)拉得到钱奔跑时，影片采( cǎi)用的是一个女声抒情的( de)歌声。歌声不仅表现了罗( luó)拉此时此刻的喜悦的心( xīn)情，同时，歌声还有力烘托( tuō)了后面罗拉身亡的巨大( dà)悲哀。


4、构图
影片中有许多( duō)不规则构图。不规则构图( tú)表现世界的割裂感。

5、角度( dù)
影片中用许多仰拍镜头( tóu)拍摄罗拉奔跑，表现对罗( luó)拉的赞美．

6，色彩：
影片中突( tū)出使用了三种色彩：红色( sè)，黑色，白色。
红色是刺目的( de)颜色，是爱情的颜色，是浪( làng)漫的颜色，是罗拉的颜色( sè)。
黑白色是暗淡的颜色，是( shì)世俗的颜色，是男人的颜( yán)色。

黑白色：
曼尼的上衣（黑( hēi)色）曼尼的电话（黑色）。
父亲( qīn)的服装（黑白相间）
父亲情( qíng)人的服装（黑白相间）
母亲( qīn)的衣服（白色）
修女的衣服( fú)（黑色）
银行警卫的衣服（黑( hēi)色）
超市外面的挂钟（黑白( bái)色）
盲妇的眼镜，帽子（黑色( sè)）
总之，罗拉之外的众人生( shēng)活在一个暗淡的、乏味的( de)黑白世界中。

与众人的黑( hēi)白二色相反，制作者赋予( yǔ)了罗拉鲜艳、刺目的红色( sè)。
鲜艳、刺目的红色贯穿全( quán)片。
红色：
罗拉的头发：
罗拉( lā)家的红色电话
罗拉奔跑( pǎo)时街道背景的色彩。
各种( zhǒng)色彩中，红色是最刺激人( rén)的视觉器官的颜色。同时( shí)，红色是鲜血的颜色，红色( sè)代表着情感和爱情。影片( piàn)中红色的运用，首先体现( xiàn)在主人公罗拉身上。
影片( piàn)的制作者为了强调罗拉( lā)，赞美罗拉，为了把他衷爱( ài)的主人公罗拉从影片众( zhòng)多的人物中突出出来， 影( yǐng)片红色的运用已经达到( dào)了极致。
影片的制作者显( xiǎn)然觉得，红色的服装、红色( sè)的道具已经不足以表现( xiàn)罗拉。所以，他们将罗拉最( zuì)醒目、最突出的部位——罗拉( lā)的头发染成了红色。
于是( shì)，红色头发的罗拉，为了爱( ài)情，在钢筋水泥的城市中( zhōng)，在纷乱的街道上，在一片( piàn)黄头发、白头 发、黑头发中( zhōng)奔跑。
罗拉的红发犹如一( yī)名奥林匹克运动员手中( zhōng)高擎的红色火把。火把中( zhōng)燃烧的是罗拉炽烈的爱( ài)情。同时，红色还代表着不( bù)安和危机。红色的电话，罗( luó)拉奔跑时背景街道的红( hóng)色，偷车男孩的红色衣服( fú)，撞破玻璃、撞死曼尼的红( hóng)色急救车，急救车上救生( shēng)员的红色衣服等等。一连( lián)串的红色，表现世界的不( bù)稳定感和危机感。
四、 其它( tā)

1、 大叫
《罗拉快跑》中，罗拉曾( céng)经三次“大叫”。三次大叫，声( shēng)音剧烈刺耳之外，并且都( dōu)产生了神奇的效果，环境( jìng)中的玻璃器皿发生爆裂( liè)。
如果说，冥界中，罗拉、曼尼( ní)二人裸体躺在红光中，是( shì)汤姆•提克威在向瑞典电( diàn)影大师英格玛•伯格曼致( zhì)敬有失牵强的话，这里，罗( luó)拉的“大叫”则是明显地源( yuán)于德国电影大师施隆多( duō)夫的影片《锡鼓》中的主人( rén)公奥斯卡的经典的“大叫( jiào)”。奥斯卡的“大叫”是一个无( wú)助弱小的孩子，在向虚伪( wěi)丑恶的成人社会和法西( xī)斯小丑抗争。这里，罗拉的( de)“大叫”是为了逆转似乎上( shàng)天已经安排好了的自己( jǐ)的命运。奥斯卡的“大叫”与( yǔ)罗拉的“大叫”，从表现形式( shì)到精神内涵一脉相承。
“大( dà)叫”是一种反抗，一种对现( xiàn)实世界彻底拒绝的反抗( kàng)。“大叫”更是一种无奈，它是( shì)现实中无法实现的人们( men)的一个神奇、浪漫、美丽的( de)愿望和想象。


2、 枪
电影中，枪( qiāng)的男性性别上的隐喻涵( hán)意，已经勿庸累言。枪是男( nán)性性器的象征，是男性性( xìng)别角色的标志。现代西方( fāng)摇滚乐队中，许多男子乐( lè)队的名字就是“枪”。如著名( míng)的“枪与玫瑰”。在传统电影( yǐng)中，枪往往代表着男性的( de)勇敢、无畏、和男性的主宰( zǎi)性和侵略性。我们永远不( bù)会忘怀在美国的西部片( piàn)中，那些头戴牛仔帽，身穿( chuān)牛仔裤，口叼雪笳，手中高( gāo)举着一枝枪的美国西部( bù)牛仔。
可是，时间到了今天( tiān)，同样的枪到了曼尼、超市( shì)警卫、银行警卫的手里，它( tā)仅仅是男人拿着它来虚( xū)张声势地吓唬人的工具( jù)而已。相反，女人罗拉却如( rú)此利落地从男人的腰间( jiān)（银行警卫）痛快利落地下( xià)了男人的命根子——“枪”。然后( hòu)，罗拉干脆利落地射击。
影( yǐng)片中，罗拉曾经三次射击( jī)。而男人（超市警卫、银行警( jǐng)卫、罗拉父亲）却是惊异无( wú)比地呆看而已。最后，罗拉( lā)把枪象丢一个玩腻了的( de)玩具一样，随便地把枪往( wǎng)地上一丢。
上面我们曾经( jīng)谈到女权主义。的确，现代( dài)社会的男性已经沦落到( dào)了让人尴尴的地步。应该( gāi)说男性地位的沦落，错误( wù)不在女性，而是在男性自( zì)身。母系社会之后，男性实( shí)在不该把自己装扮成一( yī)副坚挺昂扬的形象。
从生( shēng)理学角度讲：男性是异常( cháng)脆弱的性别。男婴的死亡( wáng)率远远高过女婴。女性一( yī)生劳动，生育后代。按理寿( shòu)命应该不如男性。可是，相( xiāng)反，女性平均寿命远远高( gāo)过男子。据医学科学统计( jì)：因为生活条件的舒适和( hé)环境污染造成的自然界( jiè)条件恶化等原因，男性物( wù)种的蜕化程度已经大大( dà)超过了女性。如：本世纪末( mò)，成年男人的精子数量比( bǐ)本世纪初成年男子的精( jīng)子数量减少了40%。其减少的( de)程度超过男性从原始人( rén)到本世纪初精子减少的( de)程度。所以，有些科学家指( zhǐ)出：有朝一日如果人类灭( miè)亡，人类灭亡的原因不是( shì)原子弹，不是外星人的入( rù)侵。人类灭亡的原因是男( nán)性精子质量的减低和减( jiǎn)少，以至人类将来无法繁( fán)演后代。熊猫物种的危机( jī)，主要是雄性大熊猫的生( shēng)育能力几乎丧失殆尽。科( kē)学家指出：人类将来的延( yán)续可能是女性自己解决( jué)问题，克隆技术，无性繁殖( zhí)。

3、“20分钟营救”
我们知道，从电( diàn)影剧作法的角度讲：一部( bù)电影吸引观众，依赖电影( yǐng)结构上的严密布局。也就( jiù)是所谓的结构上的起承( chéng)转合，和影片的情节线设( shè)置及情节点系列。
《罗拉快( kuài)跑》没有常规故事片的剧( jù)作上的严密布局，或者说( shuō)它已经丧失了常规电影( yǐng)剧作布局的种种优势。这( zhè)无遗会大大地影响人们( men)的观赏兴趣。
但是，本片却( què)非常好看，并且获得了出( chū)人意外的商业上的成功( gōng)。原因何在？


我认为：从常规( guī)的剧作法来分析《罗拉快( kuài)跑》的商业上的成功是无( wú)济于事的。本片虽然在剧( jù)作上没有所谓的结构上( shàng)的起承转合、影片情节线( xiàn)的设置、和影片的情节点( diǎn)系列，但是，这里，制作者却( què)在玩弄一块魔石。
魔石就( jiù)是魔石，它的效果是神奇( qí)的，是不可理喻的。
这块魔( mó)石就是“２０分钟营救”。
罗拉的( de)时间只有20分钟，晚一秒钟( zhōng)就是死亡。
观众们屏住呼( hū)吸，心惊肉跳地关注着罗( luó)拉的分分秒秒。每一个人( rén)都在默默地祈祷：祈祷罗( luó)拉能够在最后一分钟赶( gǎn)到。
“２０分钟营救”犹如一块神( shén)奇的魔石，牢牢地抓住了( le)观众的神经。这正是全片( piàn)的剧作核心。它已经代替( tì)了剧作上的严密的布局( jú)，
因此说：剧作法（常规）是经( jīng)验的总结。但是，它并不是( shì)影片商业成功的唯一之( zhī)路。

4、爱情主题
前面我们指( zhǐ)出了“２０分钟营救”。但是，罗拉( lā)为什么营救，罗拉为什么( me)抢钱，罗拉为什么赌钱，罗( luó)拉为什么奔跑？总之，罗拉( lā)的这些行为是否能够引( yǐn)起人们的共鸣。
所以，与“２０分( fēn)钟的营救”相关联，影片的( de)爱情主题是《罗拉快跑》吸( xī)引观众的另一个重要因( yīn)素。
罗拉不是为了自己而( ér)奔跑，罗拉不是为了私欲( yù)而奔跑，罗拉不是为了金( jīn)钱而奔跑。罗拉为了救自( zì)己的爱人不顾一切地奔( bēn)跑。罗拉是在为了他人而( ér)奔跑，罗拉在为了爱情而( ér)奔跑。难怪许多女孩在看( kàn)《罗拉快跑》的时候，为罗拉( lā)的奔跑而伤心落泪。
爱情( qíng)主题永远是电影吸引观( guān)众的灵丹妙药。

5、《罗拉快跑( pǎo)》与《夜海之旅》
人类总想征( zhēng)服世界，人类总想把握世( shì)界。人类总想有朝一日能( néng)够成为世界的主人。
但是( shì)，让人不解的是：科技越发( fā)达，人类却越觉得世界的( de)不可知，越觉得世界和命( mìng)运的无法把握。就象罗拉( lā)的奔跑，早１秒钟，晚１秒钟，结( jié)果居然会如此地迥异。
冥( míng)冥中，有一只手会如此轻( qīng)易地操纵着我们的一切( qiè)。
今天，尽管塑料的人造心( xīn)脏在我们的胸膛里跳动( dòng)，尽管航天飞机在宇宙间( jiān)翱翔。可是，面对世界，面对( duì)命运，人类却感到了更加( jiā)地脆弱，更加地无助和绝( jué)望。
美国作家约瀚•巴斯在( zài)他的小说《夜海之旅》中，描( miáo)写一个精子在茫茫的夜( yè)海（子宫）中前行的过程。精( jīng)子前行的时候，突然，精子( zi)停了下来。精子开始思想( xiǎng)：我从何来，我向何去？我为( wèi)何而去？后来，精子想明白( bái)了：我现在仅仅是半个生( shēng)命。我最后的辉煌是和卵( luǎn)子结合，这样我们就能变( biàn)成一个完整的生命。精子( zi)想到这里，精子想到自己( jǐ)将来能够成为一个完整( zhěng)的生命后，精子又开始兴( xīng)高采烈地上路了。
走着走( zǒu)着，突然，精子又停了下来( lái)。精子想到了最终的结果( guǒ)。精子想到：此时此刻正有( yǒu)３亿个精子游向卵子，而最( zuì)后，只有一个精子能够和( hé)卵子结合，也就是说：最终( zhōng)自己和卵子结合的概率( lǜ)仅仅是３亿分之一。
精子顿( dùn)时感到了彻骨的寒冷。
《夜( yè)海之旅》中的那个小小的( de)精子的感受，就如同我们( men)一个人在世界上的处境( jìng)一样。我们是那样的微小( xiǎo)，又是那样的无望。
作为一( yī)个人来讲，人生的过程就( jiù)是奔跑的过程。我们每个( gè)人就象那粒小小的精虫( chóng)在冲向成功的彼岸。可是( shì)，最后的成功，最终我们与( yǔ)卵子结合成为新的生命( mìng)的概率却是３亿分之一。罗( luó)拉在20分钟内拿到10万马克( kè)，并把钱送到的可能也是( shì)3亿分之一。面对这个3亿分( fēn)之一，罗拉的选择是“奔跑( pǎo)”，是把自己的头发染得象( xiàng)燃烧的红色火焰，她在钢( gāng)铁水泥的城市中奔跑，拼( pīn)命地奔跑。
那么，我们呢？